"Мама, я дома": драма о поисках пропавшего на войне сына

В ограниченный кинопрокат вышла картина Владимира Битокова «Мама, я дома» с Ксенией Раппопорт и Юрой Борисовым в главных ролях (с 26 февраля фильм будет доступен также онлайн). Ни один из трех главных киносмотров Европы не обходился последний год без фильмов выпускников режиссерской мастерской Александра Сокурова в Кабардино-Балкарском университете. Кира Коваленко победила в Каннском «Особом взгляде» с картиной «Разжимая кулаки», «Мама, я дома» показывали в Венеции в секции «Горизонты Экстра», «Брат во всем» Александра Золотухина сейчас поехал в Берлин. Кантемир Балагов после двукратного участия в Каннском фестивале и вовсе снял в Голливуде пилот сериала по игре The Last of Us для HBO (кстати, оператором эпизода выступила Ксения Середа – она же ответственна и за «Мама, я дома»). В общем, ученики классика российского кино Сокурова стремительно и заслуженно завоевывают киномир. Дальше можно было бы ожидать развития событий в духе какого-нибудь голливудского параноидального триллера. Женю бы все узнали и попытались убедить Тоню, что это действительно ее сын, а она, мол, сходит с ума. Тоня бы подозревала заговор и в то же время иногда сомневалась в своем ментальном здоровье. Пара элегантных намеков на такое развитие событий в фильме даже есть, но на самом деле всё гораздо страшнее. Или, по меньшей мере, не менее страшно.

Самое удивительное, что, несмотря ни на что, между героями очень постепенно развивается подобие настоящих детско-родительских отношений. В картине Битокова заключено много мрачной правды о российской современной действительности, о равнодушии системы к жизни обычного человека. Но теплится в фильме и надежда на то, что человеческое всё же может одержать победу над финансовым или идеологическим, объединив тех, кто был по разные стороны баррикад. Сквозь отчаяние, боль и безнадежность иногда всё же пробиваются искры светлого чувства – пусть и ненадолго.

Юра Борисов, которого мы сейчас видим в каждом втором фильме, идеально подходит на роль человека, в котором сквозь брутальность и агрессивность начинают просвечивать любовь и нежность. В аналогичном амплуа он, например, предстает в «Купе номер 6», и пока что это не надоедает ни зрителям, ни, видимо, самому актеру. Ксения Раппопорт, часто поддерживающая молодых кинематографистов (недавно вышел также фильм Григория Добрыгина «На близком расстоянии» с ней), вообще играет в картине Битокова одну из самых сложных и мощных своих киноролей. Ее Тоне невозможно не сочувствовать из-за ситуации, в которой она оказалась, и из-за ее твердой позиции, и в то же время порой ей крайне сложно сопереживать: она бывает злой, неприятной, резкой. Тоня, как и многие реальные женщины и мужчины, выросла в культуре, которая не предполагала рефлексии о том, что такое ненасильственное общение.