Долгая дорога к дому: в Перми открылось новое здание художественной галереи
Архитектура, рожденная местом
С момента основания в 1922 году галерея размещалась в Спасо-Преображенском соборе — здании начала XIX века. Из почти 50 тыс. экспонатов из около 90 стран (включая древнеегипетские саркофаги) в соборе выставлялся лишь 1% — остальное хранилось в запасниках и было недоступно зрителю.
В 2011 году собор передали церкви. Галерея оставалась в нем до 2023 года, после чего фонды экстренно перевезли во временное хранилище на территории бывшего телефонного завода.
Попытки построить новое здание предпринимались неоднократно. В 2008 году прошел конкурс PermMuseumXXI с участием мировых звезд — Захи Хадид (Zaha Mohammad Hadid), Валерио Олджиати (Valerio Olgiati), Бориса Бернаскони. Ни один проект не был реализован. Архитектор Сергей Чобан, который в итоге создал нынешнее здание, позже объяснил неудачу: «Есть разрыв между пафосом проведения конкурса и нацеленностью на конкретную задачу. Конкурсанты искали вау-решения, красивые на картинке, но в переводе на язык организации музея абсолютно нежизнеспособные».
В 2017 году город пригласил Сергея Чобана и его бюро «СПИЧ» уже не на конкурс, а на разработку мастер-плана территории «Завода Шпагина», который было решено преобразовать в социокультурный кластер.
Здание площадью 21,6 тыс. кв. метров (в семь раз больше прежнего) расположено на территории бывшего паровозоремонтного завода «Ремпутьмаш» — предприятия, основанного в 1878 году. Комплекс включает три восстановленных исторических корпуса и новое здание, объединенные стеклянными переходами. В старых корпусах разместились кафе, детский центр, мастерские и административные помещения.
Фасады нового здания облицованы патинированной медью — отсылка к истории места: в Перми в XVIII веке находился медеплавильный завод. Идея, по словам архитектора, принадлежала городскому руководству. Высота здания варьируется, и его силуэт перекликается с линией Уральских гор. Объемы со скатными кровлями, повторяющие уклон исторических построек, выходят и вперед, и вбок — у здания нет главного и второстепенного фасадов.
Внутри интерьеры и забота о зрителях
Экспозиционные залы занимают 4,7 тыс. кв. метров (14 выставочных пространств) — втрое больше, чем ранее в соборе. Дизайн интерьеров и экспозиций разработало бюро Project Eleven. Первый этаж — общественное пространство с открытым входом: касса, музейный магазин, кофейня, архив, библиотека с читальным залом, лекторий, зал временных выставок и детский образовательный центр. Второй и третий этажи отданы под постоянную экспозицию — от древнерусского искусства до авангарда. Четвертый этаж — хранилища (их вынесли наверх, чтобы избежать подтоплений во время разлива Камы), пятый — реставрационные мастерские и фотолаборатория.
Стеклу и металлу внутри противопоставлено дерево: почти половина музея обшита панелями из ясеня теплого тона — это и библиотека, и магазин, и парадная лестница, ведущая из фойе на второй и третий этажи.
Невероятное впечатление производит зал пермской деревянной скульптуры на третьем этаже. Это самый большой и высокий (около девяти метров) зал музея со стеклянной крышей и деревянными перекрытиями. Своей полукруглой формой он напоминает церковную апсиду. Здесь выставлено более 150 экспонатов (в два раза больше, чем в соборе), включая произведения, которые никогда прежде не показывали публике.
Как строили и сколько стоило
Строительство началось в апреле 2021 года. Контракт подписали с Группой компаний ЛМС. Здание сдали в декабре 2025 года (четыре с лишним года для такого объекта — это даже быстрее, чем обычно). Стоимость нового здания, по словам директора галереи Юлии Тавризян, составила 7 млрд рублей: 30% выделено из федерального бюджета, 70% обеспечили региональные власти.
В процессе были и споры. Подрядчик предлагал заменить медь на алюминий «под медь»: дешевле, а эффект тот же. Сохранить первоначальный материал удалось только после жарких дискуссий. Стеклянные витражи длиной 10 метров пришлось разделить на пятиметровые: китайские производители не смогли сделать цельные, а с немецкими работать уже не получалось.
Сергей Чобан называет этот проект самым важным среди всех музейно-выставочных работ своего московского бюро: «Это большой, комплексный музей — «микро-Эрмитаж»: там есть все, не только живопись». При этом он отмечает, что работа над инфраструктурным объектом такого масштаба всегда сопряжена со сложностями, и довести проект до конца — результат совместных усилий всех участников.
На данный момент открыты залы древнерусского искусства, западной и отечественной живописи, авангарда. Экспозиции российского искусства XX века и народного искусства Прикамья пока работают в формате временных выставок — их полное открытие планируется к лету.
Что дальше?
Территория вокруг галереи еще обустраивается — дороги, подъезды, ландшафт. По соседству уже работает краеведческий музей в отреставрированном особняке, в планах — концертный зал и дальнейшее развитие кластера «Завод Шпагина».
Из церковного здания с тесными залами и почти недоступными фондами коллекция переехала в пространство, где можно наконец показать все — от древних икон до авангарда, от ювелирного искусства до гигантских полотен сурового стиля, которые раньше хранились в рулонах. Для музея это начало новой жизни.
Юлия ТАВРИЗЯН, директор Пермской художественной галереи:
«Это не просто современное здание. Это совершенно новый музей со своей архитектурой и дизайном, ритмом и атмосферой, новым взглядом на экспозиции и «выходом в свет» значительного количества произведений, которые десятки лет были скрыты в запасниках. Это значительное достижение, но сказать, что все закончилось, нельзя. Еще очень много надо сделать»