Рязанцев приглашают на выставку графики крупного мастера советской книги
28 ноября в 16.00 в Рязанском областном художественном музее имени Пожалостина откроется выставка произведений Александра Васина из собрания музея (12+).
Александр Васин роидлся в Рязани в 1915 году. В коллекции Рязанского художественного музея долго не было ни одной его работы, однако в 2024 году сын Васина Андрей Александрович передал музею 268 произведений отца. Лучшая часть этого щедрого дара представлена на выставке.
При первом же взгляде на рисунки Васина, будь то иллюстрации к «Трём толстякам» Ю. Олеши, обложка к сборнику статей о цирке «Огни манежа», станковые пейзажи или жанровые зарисовки, зрителя охватывает атмосфера советских шестидесятых. Искусство книги, сыгравшее немалую роль в создании визуального образа эпохи, переживало тогда подъём. Целое поколение графиков (В. Горяев, М. Клячко, Б. Маркевич и другие) выступило единым фронтом; Васину среди них принадлежало видное место. Особой миссией этих художников оказался возврат к пониманию книги как неделимого ансамбля, где один автор исполнял сразу и иллюстрации, и все элементы оформления: суперобложку, переплёт, форзац, титульный разворот, шмуцтитулы.
Васин был именно таким универсалом: азартно придумывал, остро рисовал, виртуозно писал шрифт, но главное — конструировал. Книга проектировалась им подобно архитектурному сооружению с ясным пониманием соподчинённости и взаимосвязи всех частей. По первому образованию он действительно архитектор: окончил Московский инженерно-строительный институт, а во время войны служил в инженерных войсках — обучал курсантов возведению мостов. Чувство равновесия, умение точно распределить нагрузку помогали ему потом в компоновке книжных разворотов.
В Московский художественный институт Александра Васин поступил сразу на третий курс и вскоре начал сотрудничать со столичными издательствами. К моменту бурного обновления советской книжной графики во второй половине 1950-х годов у него имелись уже и опыт, и репутация. Экспонируемые иллюстрации к А. Грину, И. Ильфу и Е. Петрову характерны для господствовавшего тогда в книге штрихового чёрно-белого рисунка, легче всего воспроизводимого типографским способом и потому самого дешёвого. В макете повести Дж. К. Джерома «Трое в одной лодке» иллюстрации вовсе не предусмотрены, но чтобы передать обаяние любимой всеми истории путешествия по Темзе, Васину оказалось достаточно и заставок.
Вершиной творчества художника справедливо считается оформление повести Г. Бергстеда «Праздник святого Йоргена» и сборника стихов Ф. Вийона. Издания, где на разном материале обыграна общая средневековая тема, отличаются удивительной цельностью образа, недаром по результатам Всесоюзного конкурса оба они вошли в число лучших книг 1963 года. Размашистый кистевой рисунок, передающий свободное течение артистической мысли, сегодня воспринимается не только как ответ художника на литературные тексты, но и как отражение настроений оттепели, жажду вздоха полной грудью.
Выставка дополнена книгами из собрания семьи мастера и частных библиотек Рязани. Она будет работать ежедневно, кроме понедельника и первой пятницы каждого месяца, с 11.00 до 19.00.
Александр Васин роидлся в Рязани в 1915 году. В коллекции Рязанского художественного музея долго не было ни одной его работы, однако в 2024 году сын Васина Андрей Александрович передал музею 268 произведений отца. Лучшая часть этого щедрого дара представлена на выставке.
При первом же взгляде на рисунки Васина, будь то иллюстрации к «Трём толстякам» Ю. Олеши, обложка к сборнику статей о цирке «Огни манежа», станковые пейзажи или жанровые зарисовки, зрителя охватывает атмосфера советских шестидесятых. Искусство книги, сыгравшее немалую роль в создании визуального образа эпохи, переживало тогда подъём. Целое поколение графиков (В. Горяев, М. Клячко, Б. Маркевич и другие) выступило единым фронтом; Васину среди них принадлежало видное место. Особой миссией этих художников оказался возврат к пониманию книги как неделимого ансамбля, где один автор исполнял сразу и иллюстрации, и все элементы оформления: суперобложку, переплёт, форзац, титульный разворот, шмуцтитулы.
Васин был именно таким универсалом: азартно придумывал, остро рисовал, виртуозно писал шрифт, но главное — конструировал. Книга проектировалась им подобно архитектурному сооружению с ясным пониманием соподчинённости и взаимосвязи всех частей. По первому образованию он действительно архитектор: окончил Московский инженерно-строительный институт, а во время войны служил в инженерных войсках — обучал курсантов возведению мостов. Чувство равновесия, умение точно распределить нагрузку помогали ему потом в компоновке книжных разворотов.
В Московский художественный институт Александра Васин поступил сразу на третий курс и вскоре начал сотрудничать со столичными издательствами. К моменту бурного обновления советской книжной графики во второй половине 1950-х годов у него имелись уже и опыт, и репутация. Экспонируемые иллюстрации к А. Грину, И. Ильфу и Е. Петрову характерны для господствовавшего тогда в книге штрихового чёрно-белого рисунка, легче всего воспроизводимого типографским способом и потому самого дешёвого. В макете повести Дж. К. Джерома «Трое в одной лодке» иллюстрации вовсе не предусмотрены, но чтобы передать обаяние любимой всеми истории путешествия по Темзе, Васину оказалось достаточно и заставок.
Вершиной творчества художника справедливо считается оформление повести Г. Бергстеда «Праздник святого Йоргена» и сборника стихов Ф. Вийона. Издания, где на разном материале обыграна общая средневековая тема, отличаются удивительной цельностью образа, недаром по результатам Всесоюзного конкурса оба они вошли в число лучших книг 1963 года. Размашистый кистевой рисунок, передающий свободное течение артистической мысли, сегодня воспринимается не только как ответ художника на литературные тексты, но и как отражение настроений оттепели, жажду вздоха полной грудью.
Выставка дополнена книгами из собрания семьи мастера и частных библиотек Рязани. Она будет работать ежедневно, кроме понедельника и первой пятницы каждого месяца, с 11.00 до 19.00.