Творцы города
Как современный облик Рыбинска создавали в заводских бюро эстетики? Читаем статью искусствоведа Ирины Хохловой В Советском Союзе слово «дизайн» считали капиталистическим, оно ассоциировалось с потребительской культурой. Его заменило понятие «техническая эстетика». Облик советских городов определяли в бюро эстетики – специалисты здесь творили на стыке красоты и функционала. Такие бюро существовали и в Рыбинске: на РЗП и «Вымпеле», на моторостроительном заводе и «Полиграфмаше».
Как полвека назад в Рыбинске развивался промышленный дизайн, кто формировал облик городских улиц, интерьеры столовых и спорткомплексов? Исследование на эту тему провела искусствовед Ирина Хохлова, сотрудница Рыбинского музея-заповедника.
— Огромная роль художников-конструкторов, оформителей, инженеров-конструкторов в формировании облика площадей, скверов, монументов, экстерьеров и интерьеров общественных зданий и предприятий Рыбинска недооценена, полузабыта. Многие проекты утрачены и сохранились лишь на чертежах и фотографиях. Во многом это связано с закрытием в 1990-е годы заводских бюро эстетики, — пишет автор. …Началось все в революционные шестидесятые с их поворотом к человеку, стремлением сделать продукт не только качественным, но и красивым. В 1962 году вышло постановление «Об улучшении качества продукции машиностроения и товаров культурно-бытового назначения путем внедрения методов художественного конструирования». Был создан Всесоюзный научно-исследовательский институт технической эстетики. Вышел первый номер журнала «Техническая эстетика» со словами: «Художник-конструктор обязан уметь сделать предмет красивым за счет простоты и лаконичности решения».
Художественные отделы открылись на «ИжАвто» (1965 год) и «АвтоВАЗе» (1967 год). Первым в Рыбинске новое веяние подхватил Рыбинский завод приборостроения, работающий в том числе и на космическую отрасль. Бюро промышленно-технической эстетики здесь открыли в 1965-м. Только представьте – трудились в нем больше 30 специалистов! Среди них оформители, инженеры, конструкторы – молодые, энергичные, полные вдохновения. Бюро по очереди возглавляли Сергей Александров, Владимир Явневич (1975-1996), Лев Зайцев (1996-2004). Специалисты разрабатывали дизайн интерьеров цехов завода – их цветовое решение, планировку, элементы интерьеров. Продумали оформление баз отдыха в Коприне и Якунниках, пионерлагеря им. Ильича, интерьеров горкома, райкома и горбольницы № 1. Создали фирменный стиль СК «Метеор»: дизайн помещений с эмалевыми панно, эмблемы, вывески, исполняли эскизы кубков и медалей, вымпелов и значков. Оформляли все мероприятия в ДК «Радуга»: афиши, сувениры о деятельности оркестра Шацкого.
В бюро проектировали рабочие места РЗП, а к ним – нестандартное оборудование. Вершиной этого труда стал космический заказ: дизайн пультов для Центра управления полетами в Звездном городке в 1978-1984 годах. Рыбинцы спроектировали форму пультов, учли все эргономические параметры. Эскизы этих пультов дважды выставляли на ВДНХ.
На заводе не только придумывали, но и сами воплощали свои задумки. Детали отделки производили в цехах РЗП в муфельных печах, на станках для деревообработки и формовки плит. — Применяли редкие и дорогие материалы: мрамор, древесину ценных пород, пробковую плитку, ракушечник, ясеневые панели, мраморную крошку, нержавеющую сталь. Вручную осуществлялись резьба по дереву, раскраска гипса под полихромные изразцы, декорирование керамической плитки, — рассказывает Ирина Хохлова.
Оформляли и большие городские пространства. Так, в 1977-м по проекту бюро РЗП исполнили мозаику чаши фонтана на Юбилейной площади с изображением рыб. В 1982-м оформили площадь Труда (ныне маршала Жукова).
— В ансамбле площади – вертикальная светодинамическая установка и ступенчатая стела с мозаикой из красной и золотистой смальты с символами промышленных и сельскохозяйственных орудий. На фасадах высотного дома – мозаики с изображением промышленных приборов и космических аппаратов, — пишет искусствовед.
Спустя 10 лет бюро эстетики появилось и на Рыбинском моторостроительном заводе. В нем трудились семь специалистов, в том числе художник Виктор Горюнов. Возглавлял бюро Владимир Шпрангер. Оформление фасадов заводских зданий и стеклянных проходных, реконструкция цехов, наглядная агитация… Это далеко не все, чем занимались художники-конструкторы РМЗ. Именно благодаря бюро обрела свой облик огромная Скоморохова гора. На заводе разработали макеты жилых комплексов. А в 1983 году здесь установили самолет ТУ-104А с рыбинскими двигателями. Благодаря перепаду высот он кажется парящим в воздухе.
— Все дома панельные – специфической серии, которую в Рыбинске строил только РМЗ. Проектировали дома не ниже 9 этажей, с квартирами новой планировки. В начале микрорайона расположены 14-этажные «свечки» башенного типа. А четыре дома были переменной этажности – каскадники, — перечисляет Ирина Хохлова.
В бюро РМЗ активно создавали городскую среду, повышая настроение горожан. Зимой перед ДК «Авиатор» для детей устанавливали расписные снежные скульптуры. На стадионе «Сатурн» проводили праздники, приемы известных артистов – художники бюро оформляли стадион, пилоны входа, концертную площадку. — Модной в 1970-х техникой декорирования экстерьеров и интерьеров была мозаика – долговечно, фактурно, солидно. В ДС «Полет» художники РМЗ вели крупные отделочные работы: мозаичное панно изображало символы Олимпиады-80, флаги, знаки видов спорта. Выложили мозаикой фонтан на пл. Димитрова. Витражами украсили застекленный фасад бассейна «Сатурн». А в начале 1980-х годов художники РМЗ начали разрабатывать дизайн снегоходов, — пишет искусствовед.
Действовали бюро эстетики и на других предприятиях Рыбинска. Структурой «Вымпела» много лет руководил Леонид Ваксман. По его проекту в 1965 году на территории завода установлен обелиск в честь судостроителей, погибших в годы Великой Отечественной войны. Трехгранная стела, похожая на штык, с основанием в виде приспущенных знамен изготовлена из алюминиевого сплава толщиной 2,4 см. Юной выпускницей ярославского художественного училища пришла на ССЗ «Вымпел» Галина Палкина. За 33 года работы здесь художница успела многое.
— Она определила фирменные цвета завода, проектировала интерьеры цехов и отделов. Спланировала благоустройство территории: зоны отдыха, автостоянка, памятный камень в честь основания завода. Придумывала детали лагеря им. Титова. Постоянно оформляла стенды, вывески, определяла облик заводской газеты, готовила проекты приглашений, буклетов, сувениров, оформляла предприятие к праздникам, — перечисляет Ирина Хохлова. Моднейшими в те годы чеканками оформлял рыбинское пространство художник Алексей Полканов.
— Полканов – автор чеканок к обелиску и столовой завода. Он придумал интерьеры ДК «Вымпел», а во дворе спроектировал фонтан с мозаикой, утраченный ныне. Создал гипсовые плиты в фойе и зрительных залах ОКЦ. Помогал оформлять Доску почета на Юбилейной площади. И даже придумал флюгер для костела – силуэт медведя с секирой с элементами готики, — рассказывает искусствовед.
По проекту Полканова создали монумент Славы у ДК «Вымпел»: георгиевская лента на двух штыках из нержавеющей стали. А фасады дома культуры художники бюро оформили чеканными судами разных эпох и мозаикой с аллегорической женской фигурой «Искусство – народу».
Подводя итоги, автор делает вывод, сколько пользы Рыбинску принесли бюро эстетики. — На высоком профессиональном уровне они как исполняли масштабные общесоюзные проекты в авиакосмической отрасли, так и оформляли городские спорткомплексы, детсады и школы, лагеря, санатории и больницы, мемориалы, памятники и аллеи славы, — пишет Ирина Хохлова. — Их дизайнерские проекты отражали как общие тенденции промышленного дизайна 1970-80-х, так и самобытные авторские разработки. Размах деятельности бюро ярко иллюстрирует роль заводских художников в развитии промдизайна в советском Рыбинске, в благоустройстве труда, быта и отдыха горожан. Статья Ирины Хохловой «Страницы истории «Бюро промышленно-технической эстетики» на предприятиях Рыбинска в 1970-80-е годы» опубликована в сборнике «Золотаревские чтения».